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浪漫主义为什么崇尚死亡和病态美？

       希望对你有用：

       从18世纪后期到19世纪中期，一股与个性、主观、非理性、想象、情感等融

       为一体的巨大势力，横扫整个欧洲的文明。这就是浪漫主义运动。

        什么是“浪漫主义”？英国大哲学家贝特兰·罗素指称浪漫主义的主要特点

       是“善感性”（la sensibilit），并解释“这个词的意思是指容易触发感情…

       …的一种气质。”可这是一种什么样的“气质”呢？德国浪漫主义首领约翰·沃

       尔夫冈·歌德称，与“健康的”古典主义相反，“浪漫主义是病态的”。法国浪

       漫主义女作家乔治·桑强调：浪漫主义是“感情，而非理智”。对于这种“病态

       的”、“非理性的”特点，罗素精辟地指出：“总的说来是用审美的标准代替功

       利的标准。”

        自古以来，对人体的自然美，多数美学家都强调，只有能够体现青春、健康

       、活力的特点的，才是美的。人类的祖先，因为出于自卫，进化成为群居的动物

       ，但其本能仍残存着孤独感，并一直被保留了下来。19世纪时代动荡不安的生活

       ，造成西方人的厌倦情绪和忧郁感；也许还有基督教禁欲主义的压制，使得浪漫

       主义有关病态美的意识，在人性和人类环境的深处滋生或找到共鸣，把与自己心

       灵深层中的孤独、厌倦、忧郁情绪相联系的事物看成为是美的。法国诗人夏尔·

       波特莱尔（Charles Baudelaire,1821－1867）以“社会上最有意思的东西——

       一个女人的面容”为具体对象来谈美的定义时，最清楚不过地表达出了这种病态

       心理。他说，“美”就是“能够同时满足感官并引起愁思的迷蒙梦境的；它暗示

       着忧郁，疲倦，甚至餍腻之感；或者暗示着相反的感觉——一种热忱，一种生活

       的愿望，同失意或绝望所产生的沉闷心情中的怨恨相混合”。什么人的面容才会

       使人感受到愁思、忧郁、疲倦、餍腻、沉闷、怨恨、失意、绝望呢？唯有有病的

       或者病态的人。但并不是患任何疾病都会使浪漫主义者产生美感。

        肺结核是一种消耗性疾病。肺结核病人食欲不振，体重减轻，全身乏力，易

       感倦怠，因而精神萎靡，病态伤感。在19世纪，甚至到了20世纪的1945年特效药

       链霉素等重要药物发明之前，此病一直可以说是不治之症，绝大部分患者最终都

       难免一死，唯一的希望或者不如说唯一的安慰，就是能在气候温和、空气清新的

       环境中，有充分的营养条件和优越的生活条件，在安闲的休息和良好的护理下，

       使病人的机体本身渐渐产生和增强抵抗力。所以肺结核虽是一种预后不良的疾病

       ，同时又是一种悠闲逸适的疾病。肺结核病的这种性质，此病多数患者最终必死

       的归宿，以及患病期间所形成的病态美，当然都是浪漫主义艺术家所追求的。这

       种病态的审美标准，在《茶花女》的创作、改编和接收的整个过程中，都得到全

       面的体现。

        亚历山大·仲马，通称小仲马（Alexandre Dumas, Fils,1824－1895）是作

       为剧作家、特别是“问题剧”的创立人之一进入文学史的。但他初次成功的，而

       且最脍炙人口的作品却是这部名叫《茶花女》（La Dame aux Camélias）的小

       说。

        小仲马是法国大众喜爱的多产作家亚历山大·仲马（父，即大仲马）与后来

       被他遗弃的花边女工卡特琳娜的私生子。1844年9月9日晚，这位二十岁的青年人

       与和他交际场上的挚友欧仁·德雅泽前往巴黎蒙马特大街的“游艺剧场”，目的

       不是观剧，而是猎艳，尤其这家剧院是玛丽·杜普莱西常去的场所。在此以前，

       小仲马虽然也见到过玛丽·杜普莱西一、二次，但都只是匆匆的一瞥。

        阿尔丰西娜·杜普莱西，应是阿尔丰西娜·普莱西(Alphonsine Plessis,1824

       －1847)，原是法国北部诺曼底省一个酒精桶修理匠的小女儿，母亲去世后，被

       托付给一位农妇照管，几经转折，最后被带到法国的首都。在巴黎，她先是在衣

       铺帽店作一名另时工，混迹于轻佻的女工中间，最后沦为一名妓女。

        这时的阿尔丰西娜，出落得非常漂亮，有极罕见的美貌。她体形修长、纤小

       而苗条、轻盈，皮肤白里透红，一双椭圆形的眼睛像是用晶莹的珐琅质镶成，只

       是更显得水灵；嘴唇红得像樱桃，牙齿雪白、整齐而有光洁，整个身形使人想起

       一座用萨克森细瓷制成的精美雕像。她的柳条似的细腰、天鹅般的颈项、纯洁而

       无邪的表情，还有那拜伦式的苍白，披散在白嫩双肩上的浓密的长卷发，裸露在

       白色连衣裙上方的危耸的胸脯，以及金手镯、宝石项链等装饰，更使她姿容艳丽

       、优美动人，被公认是巴黎最迷人的女子。因此得以结识不少上层人士，除一些

       富商巨贾外，还有三十年后出任外交大臣的安托万·阿盖尔·阿尔弗莱德·格拉

       蒙公爵和做过俄国驻维也纳大使的封·斯塔盖尔贝格老伯爵，以及年轻的爱德华

       ·德·贝雷戈伯爵等亲王、子爵、男爵，也有像欧仁·苏、阿尔弗莱·德·缪塞

       、法朗茨·李斯特等著名的浪漫主义作家、艺术家。而且在与名人的接触中，她

       不但摆脱了贫困，变换了姓氏，改名为玛丽·杜普莱西(Marie Duplessis)，给

       自己添上“Du”这么个贵族的头衔；还受到文学、艺术的陶冶，显出知识广博、

       有艺术修养，戈蒂耶赞美说“她仪态万方，像一位公爵夫人。”

        这天，小仲马穿一身墨绿色的开丝米宽领衫，系一条白色领带，裤脚上露出

       丝袜，还别了几件饰物，带一根手杖，非常富有风度。

        灯光熄灭后，小仲马见到玛丽像一个幻影似地出现在剧场她固定的包厢，离

       她仅仅只有几步之遥。演出结束后，他和好友带上她最爱吃的冰糖葡萄干去包厢

       看望过她一次；十天后，他们又设法得到她亲密女友普鲁丹丝·德沃瓦的帮助，

       去她所住的玛德琳娜大街十一号登门拜访她。尽管她的父亲兼管家告诫说，她应

       该去招引那些能带给她钻石、包厢、马车的富人和权贵，而不是面前的这个穷困

       潦倒之辈；玛丽仍坚持自己的信念：她需要的是一位迷恋于她、依顺于她的年轻

       情人。从此，他们夜夜相会，双方都深深感受到爱的欢乐。一次，小仲马去时，

       见玛丽躺在床上，手里提了一条白手绢；他想亲吻她，也被她挡开了。小仲马意

       识到，她又病了。这没有令他吃惊，因为他原就知道她患有肺结核；她此刻挡开

       他，目的是为了保护他，正是出于对他的爱。他劝她休息，应该去疗养。玛丽声

       言，这在她是根本办不到的，他的处境不允许她这样做，因为她完全了解那些在

       她身边打转的男人，他们爱的实际上只是她的艳姿。小仲马跟她说，他绝不像这

       些人，事实上他并不是今天才知道她有病，但他从来没有犹豫过，这位浪漫主义

       作家甚至表示，如果她真的把病传给了他，倒是他的幸运。

        小仲马的确是真心爱着玛丽，与她一起跑马、赴宴、逛舞厅、进剧院，不惜

       化费巨资，以至背上沉重的债务，还陪她去她老家、空气清新的乡间养病。但他

       不能容忍她一次次地背着他爱着其他的男人。于是，小仲马最后在1845年8月30

       日的深夜给玛丽·杜普莱西写了一封绝交信：

        “我亲爱的玛丽：

        “我既不像我所希望的那样富有而配得上去爱你，也不像你所希望的那样贫

       穷而值得你去爱。那么，就让我们相互忘却吧！对你来说，忘掉的是一个无关紧

       要的名字，对我来说，忘掉的是一种无法重现的幸福。

        “没有必要向你陈述我是多么的痛苦，因为你完全知道我是多么的爱你。

        “别了，玛丽！你感情丰富，不会不了解我写这封信的目的，你聪明过人，

       不会不原谅我写了这一封信。

        “永远怀念你的亚·仲·”

        小仲马显然没有收到杜普莱西的回信。三个月后，他与父亲一起去北非阿尔

       及尔、突尼斯等地旅游。在此期间，玛丽病情恶化，并在1847年的2月3日病逝；

       又因封·斯塔盖贝格破产自杀，她的家具等一切物品也都被拍卖。等到小仲马于

       次年的2月10日回到巴黎时，玛丽已经被安葬在蒙马特公墓。

        本来，小仲马曾为自己对待玛丽过于苛刻感到过内疚。他深深觉得，“我不

       能感到对她是清白无辜的”。如今，她的死讯就更使他悲伤和悔恨。他匆匆赶到

       玛丽旧日与他欢聚的地方，见人们正在清点她的遗物拍卖，吸引了不少人，连英

       国名作家查尔斯·狄更斯也来了。小仲马一眼就注意到摆在壁炉上当年他送她的

       那本《曼侬·莱斯戈》，不觉停下了脚步。他如何才能向这个再也见不到了、始

       终无法当面向她诉说的女子，表达自己的心呢？

        当作家与他所爱的女人永别的时候，爱情便在他的心里获得新的生命；不论

       是所爱的女子不再爱他，还是因某种原因死去，都会比成功的爱情带给作家更为

       强烈的感受，并赋于他更加丰富、更为充溢的灵感。这在文学史上是屡见不鲜的

       。小仲马也这样，爱的永别使创作的激情在他的心中油然而生。

        传统的道德观念，包括对戏剧和小说创作的要求，认为与人通奸的有夫之妇

       或青楼卖妓的年轻女子都是灵魂有罪的人，应该使她们改邪归正获得新生，要不

       就在自杀或被杀中处死她们。小仲马明显是要背离这种传统。在《茶花女》这部

       小说里，小仲马原来决定以十分欣赏和赞美玛丽·杜普莱西的诗人、“善良的戴

       奥菲勒·戈蒂耶”的姓作女主人翁的姓，并毫不顾忌地以她的原名阿尔丰西娜来

       作她的名。后来觉得这还不足以表现他所爱的这位女子，便以圣母玛丽亚的名字

       来命名她，把她看成是圣母和天使，称她为“玛格丽特·戈蒂埃”，同时保留她

       生前众人所给予她的亲切的外号“茶花女”，把她写成是一个灵魂高尚的人，而

       不是一般人心中的下贱的妓女。

        玛格丽特尽管是一个妓女，却是一位深情的女性，她不嫌弃阿尔芒私生子的

       地位和贫穷的境遇，非常珍惜他对她的真诚之情；阿尔芒也不鄙视玛格丽特的妓

       女身份，对他说来，重要的是两人的情感；是真挚的感情维系着两人的爱。浪漫

       主义者在自己的现实生活中和艺术创作中所遵从的爱情准则就是：一、对方的外

       形是“美”的能引发自己的激情；二、对方对自己具有真爱的激情，不管以往怎

       样，只要今后会真心爱自己，不考虑对方的出身、地位、门楣、财产或对自己的

       前程是否有利。

        在作品中，小仲马还在注重刻画玛格丽特美丽心灵的同时，描绘她的外貌时

       ，除了写出她一般的女性美，她的异常艳丽的外貌和“难以描绘的风韵”外，还

       注重了对女主人公肺结核病患者所具有的特征的描写，他写到她因疾病的消耗而

       身体显得“颀长苗条”；因时有低热而脸颊呈深红的“玫瑰色”，这是病态的红

       晕；还有因发烧和性欲过强使她那“细巧而挺秀”的鼻子“鼻翼微鼓，像是对性

       欲生活的强烈渴望”……都显示出作家本人的浪漫主义的情调。这就不难理解，

       在《茶花女》的创作中，这位作家宣泄了自己郁积于心的情绪，重温了一次比现

       实更为浓厚的爱情，且又发挥了浪漫主义的情怀，使小仲马如他自己所说的，“

       我感到……似乎体验到了……画家通过描绘人物表现自己的快乐。”后来，他又

       亲自将小说改编为话剧。

        浪漫主义是时代的浪潮，不但将作家、艺术家卷进这巨浪之中，还造成一种

       气氛，浸润着几乎每一个人。因此，当小说《茶花女》在玛丽·杜普莱西去世一

       年后，即一八四八年发表时，立即引起了轰动。恰好这时，意大利著名音乐家朱

       塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi,1813－1901）也正在巴黎。茶花女的朴素、热

       情、动人的题材使这位天才的艺术家内心发出呼唤；只是又觉得它似乎并不适宜

       于直接搬上歌剧舞台。三年后，1851至1852年冬季，他在巴黎看《茶花女》戏剧

       的演出时，不但它的故事更加使他深受感动，还确信它是他所希求改编的题材了

       。

        威尔第的传记作者彼得·绍斯维尔－桑德说得对：话剧《茶花女》的女主人

       公“薇奥列塔这个角色必然让威尔第想起前妻玛格丽特的红颜薄命，以及同居伴

       侣朱塞比娜遇人不淑的过去。”

        玛格丽特·巴雷齐（Margherita Barezzi,1814－1840）是威尔第的保护人

       、爱好艺术并精通几种乐器的商人安东尼奥·巴雷齐的大女儿，与威尔第结婚后

       ，为他生了两个孩子。可是十四个月里，三个人全都相继病逝。感受到的悲痛，

       使作曲家相当一段时间里都绝笔不写喜歌剧。五年后，1847年，他开始与歌唱家

       、退休后在巴黎任歌唱教师的朱塞平娜·斯特雷波尼（Giuseppina Strepponi）

       同居，两人深深相爱。

        类似的情感经历，让威尔第决意要使《茶花女》走上歌剧舞台。他在给友人

       的一封信中说：“我要在威尼斯演出《茶花女》。这是一个现代的题材，由于服

       装、时代，还由于很多别的愚蠢的细节，别的人也许不会着手搞它……而我非常

       乐意搞这个。”于是，等剧本一出版，威尔第就立即把它寄给了他的朋友、以前

       曾与他一起改编维克多·雨果的《爱尔纳尼》的弗兰西斯科·玛丽亚·皮亚维（

       Francesco Maria Piave），请他为他改写剧本。

        威尔第像以往那样，首先勾勒出歌剧主要情节的轮廓，然后集中精力去刻画

       更能表达感情的“细节”。虽然据说只花了四个星期，就完成了以《失足者》（

       La Traviata）为名的《茶花女》歌剧总谱，但在这段时间里，他的另一位传记

       作者说，作曲家“现在对任何事和任何人都无暇顾及。别的什么也没有……”威

       尔第完全沉浸在创作中，他的全部注意力都集中在女主人公一个人身上，集中于

       使这个“半上流社会”（Demi-Monde）的女人，一件可以买卖的商品，变成一个

       能爱、能痛苦的真正的人。因此，“实际上可以把《茶花女》看作是他对朱塞平

       娜·斯特雷波尼的爱情的强烈表现。”只要听整部歌剧对女主人公的描写都是那

       么特别的优美；还有第一幕描绘享乐生活的明亮丰富的“花腔”唱段，与病床前

       诀别时挽歌般的旋律，构成了感人肺腑的对比，人们很容易会感到，这都是作曲

       家怀有亲身的感受创作出来的。奇怪的是，当它1853年3月6日在威尔第本国威尼

       斯著名的菲尼斯剧场（La Fenice）首次公演时，却完全失败了。威尔第写信告

       诉他的一位朋友说：“《茶花女》败得很惨。这究竟是我的错，还是那些歌手？

       我想恐怕只有让时间来证明了。”

        演出前，威尔第就曾提到演出时需要注意的某些事项，剧院经纪人拉西那在

       一月十一日的备忘录中强调：“大师威尔第先生希望、要求、拜托我们，务必让

       他的歌剧《茶花女》的服装维持当代的式样。”可是主事者怕激怒某些行为不端

       的观众，为减轻可能出现的舆论压力，把服装改成路易十四（1643－1715）时代

       的穿着。这可不是浪漫主义时代，恰恰相反，是皮埃尔·高乃依（1606－1684）

       和若望·拉辛（1639－1699）等古典主义剧作家的时代。这怎么会适合浪漫主义

       时代的观众的口味呢？

        更主要的是薇奥列塔的扮演者。

        在浪漫主义时代，对“病态美”的偏爱，已经成为一种风气或时尚。除了《

       茶花女》，在其它许多歌剧中，都同样可以看到茶花女型的女主人翁，看到艺术

       家这种对肺结核病患者的偏爱。在意大利贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini,1858

       －1924）的《波希米亚人》（La bohéme,又译《艺术家的生涯》）中，女主人

       翁，二十二岁的咪咪，是生肺结核病的，她脸色苍白，明净的皮肤泛着茶花般柔

       嫩的白色，脆弱而病态，终日不断剧烈咳嗽，一天天疲软瘦弱下去，直到垂死时

       刻，她这种病态的美“仍对（男主人翁、诗人）鲁道夫具有诱惑力”。此外，法

       国作曲家达里乌斯·米约（Darius Milhaud,1892－1974）的《奥菲欧的不幸》

       （Les malheurs d'Orphée）中，女主人翁欧律狄克的神秘的不治之症，也是当

       时的医生们对它一筹莫展的肺结核病；还有意大利多产歌剧剧作家盖塔诺·唐尼

       采蒂（Gaetano Donizetti,1797－1848）的《宠姬》（La favorite）中的女主

       人翁莱奥诺拉，也是肺结核病患者。特别有意思的是，在生于路易十四时代的法

       国多产作家普莱沃神父（Abbé Prévost,1697－1763）的著名小说《曼侬·莱

       斯科》（Manon Lescaut）中，女主人翁、妓女曼侬本来是一个身体健康的年轻

       女子，但是在小说被改编为歌剧后，不论是普契尼改 编的，或是法国歌剧作

       曲家茹尔·马斯内（Jules Massenet,1842－1912）改编的，都赋于曼侬的形象

       一种肺结核病患者的病态的美。不难理解，作为浪漫主义时代和社会印记，读者

       和观众、听众的时尚，在文学、艺术家笔下被作为审美的特征得到了肯定；反过

       来，文学作品中的这种病态的女主人翁，如仲马父子的一位传记作者说的，又使

       得“肺结核和面容苍白如今获得了一种阴暗而又迷人的力量”，以致影响到整个

       时代和社会的风尚。

        范妮·萨尔维尼－多那特利（Fanny Salvini-Donatelli,1815?－1891）是

       意大利的女高音歌唱家。她1839年在威尼斯的阿波罗剧院（Teatro Apollo）登

       台首演罗西尼的二幕歌剧《塞维利亚理发师》（Il barbiere di Siviglia）。

       去威尼斯在威尔第手下出演《纳布科》（Nabucco），获得了成功。以后在周游

       欧洲后，她于1858年在巴黎和伦敦英国最古老的、也是英王查理二世特许的皇家

       剧院特鲁里街剧院（Drury Lane Theatre）演出。法国作曲家兼评论家赫克托·

       柏辽兹和其他许多批评家都对她的歌声作了很高的评价，说它“奔放、柔顺、有

       表情，剧中的角色很相配”。让这位女高音歌唱家来再现薇奥列塔是否适合观众

       的浪漫主义审美标准？

        不错，这位老演员的演技是无可挑剔的，演出时，她获得的掌声也比其他演

       员多。唯一遗憾的是她长得不漂亮，更主要的是她“正好一百三十公斤”的身体

       ，实在太魁伟了。

        对这个问题，演出之前威尔第也已经注意到了。皮亚维事先就曾向剧院当局

       表示：“大师一再强调，《茶花女》女主角的人选必须年轻，身材优美，而且要

       唱得带有感情。”皮亚维的脚本也写到了女主人公的“病态美”。歌剧第一幕一

       开始就强调了这一点：薇奥列塔刚唱好“朋友们，今夜属于我们，今宵给我们无

       限欢乐，快把欢乐的酒杯斟满吧！”就有朋友提醒她：“（饮酒）不妨碍你的健

       康？”随后对唱中又一次次提到她“在医院里养病”、“又病啦？”“你又病啦

       ”等等，以后对此也陆续有所表达。演出前威尔第甚至还收到一封匿名信，说如

       果不更换这些演员，首演可能会遭惨败。作曲家很明白这一可能性，这使他深感

       绝望：“我知道！我当然知道！我会让你看到这个结果！”他甚至威胁要解约。

       可是无法更换演员，于是结果正如他所料。

        音乐理论家欧内斯特·纽曼在《大歌剧》中这样描述当时的演出实况： “

       观众对前半部分的反应还好，但到第二幕中间瓦列西唱到‘在那普罗旺斯地方…

       …’时，全场为之哗然。第三幕更成为一场彻头彻尾的灾难。观众面对着魁伟肥

       胖的萨尔维尼－多那特利，简直不相信医生的诊断：受尽肺结核折磨的薇奥列塔

       的生命只剩下几个小时了。” 显然，失败绝不是作曲家的错。很快，“时间就

       证明”，《失足者》即《茶花女》是歌剧史上少有的一部完美无缺的杰作。一年

       后，1854年5月6日在威尼斯的一家规模较小的圣贝内德多剧院（Teatro San Benedetto

       ）演出时，换了另一个剧团，又换成比较瘦削的演员来扮演薇奥列塔，就获得极

       大的成功。随后，从一八五六年起，歌剧先后在伦敦、圣彼得堡、纽约、巴黎上

       演，始终都受到广泛的欢迎。如今，一个半世纪以来，像小说《茶花女》已经成

       为世界各国的畅销书一样，歌剧《茶花女》也已成为世界各著名歌剧演员和歌剧

       院的保留剧目了。

宝马可伸缩汽车方向盘专利公布 网友：这是车载健身器材？

       世界八大奇迹指的是埃及的金字塔、亚历山大港灯塔、爱琴海太阳神像、奥林匹亚宙斯神像、阿尔特米斯月神庙、摩索拉斯陵墓、巴比伦空中花园和秦始皇兵马俑。

       1、巴比伦空中花园

       建立时间：

       公元前604年至562年间。

       地点：

       伊拉克首都巴格达以南56英里处 。

       历史

       由古巴比伦国王尼布甲尼撒二世为他最爱的王后而建造的。王后是米底人，尼布甲尼撒二世为她建造了这座奇幻的高大建筑以便使她可以经常望乡。空中花园上栽满了许多奇花异草，并有完整的供水系统。当时看到它的古希腊人称之为世界奇迹 。

       传说

       新巴比伦国王尼布甲尼撒二世(Nebuchadrezzar II, 在位605 BC - 562 BC)娶了米底的公主米梯斯为王后。公主美丽可人，深得国王的宠爱。可是时间一长，公主愁容渐生。尼布甲尼撒不知何故。公主说：“我的家乡山峦叠翠，花草丛生。而这里是一望无际的巴比伦平原，连个小山丘都找不到，我多么渴望能再见到我们家乡的山岭和盘山小道啊！”原来公主得了思乡病。于是，尼布甲尼撒二世令工匠按照米底山区的景色，在他的宫殿里，建造了层层叠叠的阶梯型花园，上面栽满了奇花异草，并在园中开辟了幽静的山间小道，小道旁是潺潺流水。工匠们还在花园中央修建了一座城楼，矗立在空中。巧夺天工的园林景色终于博得公主的欢心。由于花园比宫墙还要高，给人感觉像是整个御花园悬挂在空中，因此被称为“空中花园”，又叫“悬苑”。

       2、亚历山大灯塔

       世界公认的古代七大奇观有两个在埃及，一个是名列八大奇迹之首的吉萨金字塔，另一个就是名列第七位的亚历山大灯塔(The Lighthouse of Alexandria)。它不带有任何宗教色彩，纯粹为人民实际生活而建，亚历山大灯塔的烛光在晚上照耀着整个亚历山大港，保护着海上的船只，另外，它亦是当时世上最高的建筑物。 亚历山大灯塔的遗址在埃及亚历山大城边的法罗斯岛上。公元前330年，不可一世的马其顿国王亚历山大大帝攻占了埃及，并在尼罗河三角洲西北端即地中海南岸，建立了一座以他名字命名的城市。这是一座战略地位十分重要的城市，在以后的100年间，它成了埃及的首都，是世界上最繁华的城市之一，而且也是整个地中海世界和中东地区最大最重要的一个国际转运港。 亚历山大灯塔的外观 亚历山大灯塔(The Lighthouse of Alexandria)高120米，加上塔基，整个高度约135米。塔楼由三层组成：第一层是方形结构，高60米，里面有300多个大小不等的房间，用来作燃料库、机房和工作人员的寝室；第二层是八角形结构，高15米；第三层是圆形结构，上面用8米高的8根石柱围绕在圆顶灯楼。灯楼上面，矗立着8米高的太阳神赫利俄斯站立姿态的青铜雕像。整座灯塔都是用花岗石和铜等材料建筑而成，灯的燃料是橄榄油和木材。整个灯塔的面积约930平方米。聪明的设计师还采用反光的原理，用镜子把灯光反射到更远的海面上。这座无与伦比的灯塔，夜夜灯火通明，兢兢业业地为入港船只导航，它给舵手带来了一种安全感。 亚历山大灯塔的历史 公元前280年秋天的一个夜晚，月黑风高，一艘埃及的皇家喜船，在驶入亚历山大港时，触礁沉没了，船上的皇亲国戚及从欧洲娶来的新娘，全部葬身鱼腹。这一悲剧，震惊了埃及朝野上下。埃及国王托勒密二世下令在最大港口的入口处，修建导航灯塔。经过40年的努力，一座雄伟壮观的灯塔竖立在法罗斯岛的东端。它立于距岛岸7米处的石礁上，人们将它称为“亚历山大法罗斯灯塔”。 当亚历山大灯塔建成后，它以400英尺的高度当之无愧地成为当时世界上最高的建筑物。他的设计者是希腊的建筑师索斯查图斯。1500年来，亚历山大灯塔一直在暗夜中为水手们指引进港的路线。一位阿拉伯旅行家在他的笔记中这样记载着：“灯塔是建筑在三层台阶之上，在它的顶端，白天用一面镜子反射日光，晚上用火光引导船只。” 公元14世纪，亚历山大城发生了一场罕见的大地震，摇晃的大地以巨大的力量摧毁了这座古代世界的建筑奇迹。这座亚历山大城的忠诚卫士，这顶亚历山大城的王冠就这样消失了。又过了一个世纪，埃及国王玛姆路克苏丹为了抵抗外来侵略，保卫埃及及其海岸线，下令在灯塔原址上修建了一座城堡，并以他本人的名字命名。埃及独立之后，城堡改成了航海博物馆（Naval Museum）。1996年11月，一组潜水员在地中海深处发现了据说是亚历山大灯塔的遗留物。

       3、罗德港巨人雕像

       建造时间：公元前4世纪晚期，或2世纪早期。 罗德港巨人雕像建造地点：爱琴海，希腊罗德港。 公元前的罗德岛是重要的商务中心，它位于爱琴海和地中海的交界处，罗德港于公元前408年建成。历史上罗德岛曾经被许多势力范围统治过，其中包括摩索拉斯（他的陵墓也是八大奇迹之一）和亚历山大大帝。但在亚历山大大帝归天之后，全岛又陷入了长时间的战争。马其顿侵略者德米特里带领四万军队（这已超过了整个岛上的人口）包围了港口。经过艰苦的战争，罗德岛人击败了侵略者。为了庆祝这次胜利，他们决定用敌人遗弃的青铜兵器修建一座雕像。雕像修筑了十二年，它有110英尺高，也就是说，和大家熟知的纽约自由神像的高度差不多。雕像是中空的，里面用复杂的石头和铁的支柱加固。但这个伟大的雕像建成仅仅56年后就被强烈地震毁坏了。罗德港巨人雕像传说中雕像两腿分开站在港口上，船只是从腿中间过去（右图为其假想图），但实际上雕像不是跨越在港口上。

       4、宙斯神像

       英文：the temple of Zeus at Olympia 宙斯（Zeus）希腊众神之神，是奥林匹亚(Olympia)的主神，为表崇拜而兴建的宙斯神像是当世最大的室内雕像，宙斯神像所在的宙斯神殿则是奥林匹克运动会的发源地。拜占庭的菲罗撰写记述世界七大奇迹说：“我们以其他六大奇迹为荣，而敬畏宙斯神像。” 据说奥林匹亚的祭师，对菲迪亚斯的杰作非常欣赏，就委任他的子孙负责好好保存宙斯的神像，永享荣华。 宙斯是古希腊神谱系中的第三代神王，他是全能之神，能明察、洞悉世间任何事物和事情，不管是人间还是在神山上，他都是神喻之源，他决定着神灵和人的命运。 宙斯（希腊语：Ζε?，或Δ?α?），天神，古希腊神话中最高的神，罗马神话中称朱庇特（拉丁语：Jupiter），为克洛诺斯（Κρ?νο?）与雷亚（Ρ?α）所生的最小儿子。克罗诺斯通过推翻他的父亲乌拉诺斯获得了最高权力，他得知他会和自己的父亲一样被自己的孩子推翻，于是把他的孩子们吞进肚子。他的妻子瑞亚因为不忍心宙斯也被吞进肚子，于是拿了块石头假装宙斯给他吞下。宙斯长大后，联合兄弟姐妹一起对抗父亲，展开了激烈的斗争。经过十年战争，在祖母大地女神盖亚的帮助下战胜了父亲。宙斯和他的兄弟波塞冬和哈底斯分管天界、海界、冥界。从此宙斯成为掌管宇宙的统治者。木星的拉丁名起源于他。 宙斯与多位女神和女人生下多位子孙，当中有阿波罗和阿尔忒弥斯兄妹、狄俄尼索斯、赫拉赫勒斯等。宙斯为了接近女神和女人，可谓无所不用其极，而且他总是偷偷摸摸的，所以总会令赫拉生气。为了不被赫拉知道他的外遇的所在地，他总会以各种不同的方法去阻碍赫拉。宙斯也有一些男性情人，如盖尼米得。 位置：宙斯神殿是古希腊的宗教中心。神殿位于希腊雅典卫城东南面，依里索斯河畔一处广阔平地的正中央，为古希腊众神之神宙斯掌管的地区；目前这地方尽是一片黄澄澄的丘陵，但是在古希腊时期，四周环绕翠谷和清冽溪水，景境幽雅，不远处更有一座密林，绿意浓郁，林中小径两旁更是花木扶疏，争奇斗妍，美不胜收，更是当时的宗教中心。在古希腊时代，那地位于雅典城墙外，到了哈德连帝时代为了扩大雅典城规模，将城墙往外扩展，才把神殿纳入城内。

       5、阿尔忒弥斯神庙

       建造时间：公元前550年 建造地点：希腊城邦埃斐索斯，即现在的土耳其西海岸。

       阿尔忒弥斯

       古希腊神话中的狩猎女神、月神，奥林匹斯主神之一，亦被视为野兽的保护神。阿尔忒弥斯为主神宙斯与暗夜女神勒托之女，阿波罗的孪生姊姐姐，生于阿斯特里岛(提洛岛)。相传勒托在阿尔忒弥斯出生九天后又在阿尔忒弥斯的协助下生下阿波罗（Apollo）。因此阿尔忒弥斯又被奉为生产、接生之神。在林莽和山野问，她手持弓箭，由众犬伴随，与众女神一起以狩猎为戏，有时乘坐两牡鹿所曳之车出行。阿尔忒弥斯勇猛剽悍．有时又十分残暴。她恪守自古已有之种种规习，并要人们严格奉守。凡违迕者，常以弓箭射杀。卡吕冬王奥纽斯因未——如既往地向她奉献新鲜果实，她盛怒不已，竟将凶恶的野猎驱进卡吕冬。她挑唆围猎者首领墨勒阿格尔与族人不和，致使大英雄墨勒阿格尔惨死。远征特洛伊的希腊联军首领阿伽门农射杀她的圣鹿，并炫耀其射技优于狩猎女神。阿尔忒弥斯一气之下，令海风骤然停息，希腊联军的船只因而无法启航。她执意要以阿伽门农之女伊菲格涅娅作祭品，抵偿圣鹿，并通过预言家予以转告。阿伽门农被迫依从，她又在祭坛上以鹿易人，瞒过众人，将伊菲格涅娅携至陶里斯，使其成为自己神庙中的女祭，专司索取贡物。相传，赫拉克勒斯曾杀死克律涅亚金角鹿，被迫在阿尔忒弥斯与阿波罗面前辩白自己无罪。阿尔忒弥斯在克里特被视为兽类主宰，并以司狞猎的宁芙女神布里托玛尔提斯为化身。她最古老的形象，不仅为一女猎者，甚至为一牝熊。 阿尔忒弥斯曾被奉为植物的保护神，后又演变为丰产女神和生育的庇护者。其圣地多在象征着丰产和植物之神的泉水与池塘附近。她的奔放如同小亚细亚的众神之母基伯勒。在以弗所神殿中，她被奉为多乳之神。她刚降生，就为其母接过随之降生的阿波罗。她还有使人猝死之术，或通过生育神埃勒提娅为产妇助产。 关于阿尔忒弥斯的早期传说与月神有关，她与塞勒涅近同，晚期神话则将她描述为爱恋美少年恩狄弥翁之月神。阿尔忒弥斯最初并不是月神相传她像宙斯所要月亮一职，宙斯默许了，此后她就与月神像混同了。 古希腊人便以月的不同形态来区分三位天界的月神，通常菲碧(Phoebe)代表新月、赛勒涅（Selene）代表满月、阿尔忒弥斯(Artemis）代表弯月，中期神话以后赫卡忒（Hecate）也是月神之一，她代表冥月。

       神庙

       神庙建筑以大理石为基础，上面覆盖着木制屋顶.整个建筑的设计师是Chersiphron父子，它最大的特色是内部有两排，至少106根立柱，每根大约40至60英尺高。神庙的底座大约有200乘400英尺。

       历史

       公元前356年7月21日的深夜，这座壮丽的神殿在一场大火中变成了废墟，在原址后建起的庙于公元262年再罹火难。这座神殿的遗址位于今天土耳其的爱奥尼亚海滨。现在，呈现在人们眼前的除了残垣断壁什么也没有。

       6、摩索拉斯陵墓

       摩索拉斯陵墓位于哈利卡纳素斯，在土耳其的西南方，底部建筑为长方形，面积是40平方米(120乘30米(100，高45米(140，其中墩座墙高20米，柱高12米，金字塔高7米，最顶部的马车雕像高6米建筑物被墩座墙围住，旁边以石像作装饰，顶部的雕像是四匹马拉著一架古代双辆战车。 此陵墓著名之处除了它的建筑外，还有那些雕塑。摩索拉斯陵墓的雕塑由四名著名的雕刻家Bryaxis， Leochares， Scopas，和 Timotheus制造，每人负责陵墓的其中一边。摩索拉斯陵墓在15世纪初哈利卡纳素斯被侵占，新的统治者为了建一座巨大的城堡，因此在1494年将摩索拉斯陵墓的一些石头用作建筑材料。时至今日，有不少的雕塑仍然幸存，并存放在英国伦敦的博物馆内。自从19世纪开始，摩索拉斯陵墓一直有进行考古学的挖掘，这一些挖掘提供不少有关摩索拉斯陵墓的资料，令我们对摩索拉斯陵墓的形状和外观有更多的认识。 摩索拉斯王陵(The Mausoleum of Mausolus)坐落于小亚细亚西南部哈利卡纳素斯(今土耳其)，市中心的大广场。埋於陵墓内的人，是公元前四世纪中叶波斯帝国属地卡里亚的总督摩索拉斯(Mausolus)。 关於摩索拉斯王(King Mausolus)，人们对他的了解，仅止於他精力充沛，喜好战争，曾经征服罗德斯岛，短短时间就成为邦国的领主。

       外形

       7、埃及金字塔

       建造时间：大约公元前2700－2500年 建造地点：埃及开罗附近的吉萨高原 金字塔（Egyptian Pyramid ）是古埃及法老的陵寝，都大小不一，最大的是胡夫金字塔，高137.2米，底长230米，共用230万块平均每块2.5吨的石块，占地52000平方公尺。在那里走一圈大概要走1千米。埃及金字塔是埃及古代奴隶社会的方锥形帝王陵墓。世界八大奇迹之一。数量众多，分布广泛。开罗西南尼罗河西古城孟菲斯一带最为集中。 在埃及已发现的金字塔中，最大最有名的是位于开罗西南面的吉萨高地上的祖孙三代金字塔。它们是大金字塔（也称胡夫金字塔）、海夫拉金字塔和门卡乌拉金字塔，与其周围众多的小金字塔形成金字塔群，为埃及金字塔建筑艺术的顶峰。 大金字塔是埃及现存规模最大的金字塔，被喻为“世界古代七大奇观之一”。它建于埃及第四王朝第二位法老胡夫统治时期（约公元前2670年），原高146．59米，因顶端剥落，现高136．5米，塔的4个斜面正对东南西北四个方向，塔基呈正方形，每边长约230多米，占地面积5．29万平方米。塔身由230万块巨石组成，它们大小不一，分别重达1．5吨至160吨，平均重约2．5吨。据考证，为建成大金字塔，一共动用了10万人花了20年时间。 第二大金字塔是古埃及第四王朝（约公元前2575年至公元前2465年）的第四位法老海夫拉的陵墓，因此被称为海夫拉金字塔，塔高143．5米。举世闻名的狮身人面像便紧挨着海夫拉金字塔，据传人面是海夫拉的模拟像。长期以来，由于该金字塔内的湿度过大、通风较差，墓室内部的墙壁出现裂缝。1992年，海夫拉金字塔又经历了一次强度为5．4级的地震，受到了部分损坏。此后经过两年多的全面修缮，于2001年7月重新开放。 门卡乌拉金字塔的底边边长108.5米，塔高66.5米。1839年，一名英国探险家首次打开这座金字塔，在墓室中发现一具花岗岩石棺及法老木乃伊。但装运这些文物的船只在返回英国途中遭遇意外，石棺和木乃伊都沉入大西洋。 《金字塔铭文》中有这样的话："天空把自己的光芒伸向你，以便你可以去到天上，犹如拉的眼睛一样"。后来古代埃及人对方尖碑的崇拜也有这样意义，因为方尖碑也表示太阳的光芒。

       8、秦始皇陵兵马俑

       秦始皇兵马俑博物馆是中国最大的古代军事博物馆。它显示出了古长安当年的繁华和强盛。1961年，中华人民共和国国务院将秦始皇陵定为全国文物重点保护单位。对秦始皇陵园第一次全面的考古勘察始于。1962年，考古人员绘制出了陵园第一张平面布局图，经探测，陵园范围有56.25平方公里，相当于近78个故宫，引起考古界轰动。1987年，秦始皇陵及兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》，1978年9月，法国前总理希拉克参观后感慨地说：“世界上有七大奇迹，秦兵马俑的发现可以说是八大奇迹了。不看金字塔，不算真正到过埃及；不看秦俑，不算真正到过中国。”于是，“世界第八大奇迹”的说法不胫而走。

       秦始皇陵兵马俑的排列方法

       秦始皇兵马俑陪葬坑坐西向东。三坑呈品字形排列。最早发现的是一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道，左右两侧又各有一个兵马俑坑，现称二号坑和三号坑。 秦始皇兵马俑陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。 一号坑最大，坑深5米，面积14260平方米，坑内有6000余陶人陶马，井然有序地排列成环形方阵。坑东端有三列横排武士俑，手执弓弩类远射兵器，似为前锋部队，其后是6000铠甲俑组成的主体部队，手执矛、戈戟等长兵器，同35乘驷马战车在11个过洞里排列成38路纵队。南北两翼的后卫部队。 在一号坑中已发掘出武士俑500余件，战车6乘，驾车马24匹，还有青铜剑、吴钩、矛、箭、弩机、铜戟等实战用的青铜兵器和铁器。俑坑东端有210个与人等高的陶武士俑，面部神态、服式、发型各不相同，个个栩栩如生，形态逼真，排成三列横队，每列70人，其中除3个领队身着销甲外，其余均穿短褐，腿扎裹腿，线履系带，免盔束发，挽弓挎箭，手执弩机，似待命出发的前锋部队。其后，是6000个铠甲俑组成的主体部队，个个手执3米左右长矛、戈、戟等长兵器，同35乘驷马战车间隔在11条东西向的过洞里，排成38路纵队。南北两侧和两端，各有一列武士俑，似为卫队，以防侧尾受袭。这支队伍阵容齐整，装备完备，威风凛凛，气壮山河，是秦始皇当年浩荡大军的艺术再现，具有强烈的艺术感染力。 二号坑位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，呈曲尺形方阵，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。二号坑建有1.7万平方米的陈列大厅，是目前我国规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。秦兵马俑博物馆官长袁仲一解释说：“一来，为的是更好地保护文物，二来，因为把整个军阵全部清出地面，起码需要5~7年的功夫。这样做的好处是游客既可以参观到二号坑局部的风采，有可以亲眼看到二号坑的挖掘工作。” 二号兵马俑坑平面呈曲尺形，面积6000平方米，是一坐西朝东，由骑兵、步兵、弩兵和战车混合编组的大型军阵。大致可分为弩兵俑方阵，驷马战车方阵，车步、骑兵俑混合长方阵，骑兵俑方阵四个相对独立的单元。共有陶俑陶马1300余件，战车80多辆，并有大量金属兵器。 据初步推算，二号坑有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件，其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为首次发现。二号坑东、西两端各有4个斜坡门道，北边有2个斜坡门道，俑坑坐西面东，正门在东边。坑内布局分为4个单元。 第一单元，位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。 第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵（车系木质，仅留遗迹）。每列8乘，共有8列。车前驾有真马大小的陶马4匹。每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔，另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器。 第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列。每匹马前立骑士俑一个，一手牵马缰，一手作拉弓状。每乘车后除三名车士外，还配有8~36个步兵俑。 第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。其中第1、3列为战车6辆。每匹马前，立胡服骑士俑一个，右手牵马，左手拉弓。 三号兵马俑坑平面呈凹字形，面积约520平方米，它与一、二号坑是一个有机的整体，似为统师三军的指挥部，出土68个陶俑和4 马1 车。 三号坑在一号坑西端25米处，面积约为520平方米，呈凹字形。门前有一乘战车，内有武士俑68个。从3号坑的布局看，似为总指挥部，统帅左、右、中三军，只是没有建成而已。 四号坑有坑无俑，只有回填的泥土。 从2个坑的布局和阵法看，二号坑阵式复杂，兵种齐全，是对阵的中坚力量。这种编组方法在兵书上叫作“大阵包小阵，大营包小营，偶落钩连，折曲相对。”《孙膑兵法》说：“在骑与战者，分为三，一在于右，一在于左，易则多其车，险则多其骑，反则广其弩”，三者有机结合，才能百战不殆。二号坑是这位古代军事家的理论图解。

婚礼灯光秀音乐 婚礼上是否需要用灯光秀

       汽车方向盘是圆形，这件事就像“电视是方型”一样深入人心。但实际上，大多数汽车的方向盘绝不可能是完美的「正圆形」，而是有的椭一点、有的扁一点。当然，这其中也有一些异形方向盘，比如性能车是平底、F1赛车是方型、甚至有的特技车只有两根棍儿。

       ▲F1赛车的方向盘

       如今，宝马在此基础上更是脑洞大开，正在研发一种可伸缩折叠的汽车方向盘。

       根据宝马最新申请的专利图显示，这种方向盘的造型酷似《变形金刚》中的“霸天虎”，光是专利图就能让我想起“酷酷咔咔酷酷咔”的机械拼接声。

       ▲宝马申请的专利图

       实际情况也确实如此，专利显示这种方向盘采用了一系列非常复杂的铰链设计，可以从传统的圆形折叠成椭圆形，与现在市场上流行的「折叠屏手机」有异曲同工之处，但机械结构更多更复杂。

       按照专利图显示的信息来看，这种方向盘在日常状态下就是一个普通的方向盘。但当它一“生气”变形时，方向盘就会通过铰链、耦合等结构把12点位置向下移，同时把6点位置向上移，从而变成类似于椭圆的造型。

       那么问题来了，这种方向盘有什么用呢？它折叠的目的，真的像网友说的一样只是“健身器材”吗？接下来咱们一探究竟。

       01为自动驾驶铺路？

       关于可伸缩折叠的方向盘，我相信绝大部分人会把思维聚焦到自动驾驶上。毕竟今年CES上奥迪发布的AI:ME，也是采用了类似的「可伸缩」设计。

       根据国外BMWX2forum网站（宝马的粉丝论坛）报道，这种可变形的方向盘会在车辆处于自动驾驶时，自动收缩为椭圆形或直接嵌入中控台当中。目的，自然就是为了驾驶员提供更大的活动空间。

       ▲当车辆实现L5级自动驾驶，方向盘也就没意义了

       如果按照这个思路去考虑，那未来使用这种方向盘的宝马车型，都会在进入自动驾驶后把方向盘折叠收回去。万一遇到特殊情况需要人为接管，方向盘又会自动弹出，让驾驶员亲自操作。

       由此可见，相较于“传统方向盘”和“完全没有方向盘”的L5级自动驾驶，可变形方向盘兼顾了二者的优势，属于折中做法，既满足了驾驶席对空间的诉求，还能保证在紧急时刻人对于车辆行驶状态的干预。

       当然，这也直接说明了，这种方向盘最高“仅”能支持到L4级自动驾驶。

       实际上，宝马对于自动驾驶的研发并不比奥迪慢多少。自2000年开始，宝马就开启了自动驾驶的研发工作，并且在2016年首次提出了“ACES”战略，正式进军“新四化”。（电动化、智能化、网联化、共享化）

       宝马集团董事长科鲁格将2016年至2025年划分为三个阶段：第一阶段集中力量推进电动化，第二阶段在自动驾驶领域增加研发预算，第三阶段目标成为高端出行领域的顶级厂商。

       ▲宝马正在一步一步的朝电气化的发展走

       所以由此可以看出，如果可伸缩的方向盘是宝马自动驾驶的“铺路行为”的话，那目前宝马已经进入了第二个阶段最关键的时期。无论是可伸缩方向盘，还是未来宝马有可能推出的新技术，都是宝马实现全自动驾驶时重要的技术储备。

       随着国内新势力造车的崛起，自动驾驶似乎已经成为汽车工业发展的趋势之一了。为了在这片市场占有先机，谷歌Waymo、百度Apollo(阿波罗)、特斯拉、BBA，国内的蔚来、小鹏等等厂商早就开始了暗度陈仓。

       根据自动驾驶的等级划分，L3级毫无疑问是整个自动驾驶的分水岭。在奥迪、特斯拉等厂商把L3级自动驾驶带到市场之后，2020～2021年这段时间，留给其它厂商的时间已经比较紧迫了。

       02全新的被动安全配置？

       与粉丝们有些“一厢情愿”的想法不同，英国汽车资讯网站Auto Express对于宝马的可折叠方向盘给出了不同意见。该网站认为：这个创新主要是为了增加自动驾驶汽车的安全性，甚至安全可能才是宝马开发这项技术的主要原因。

       专业的不愧是专业的，观点就是独特。

       ▲宝马VISION NEXT 100

       实际上，宝马这种可伸缩方向盘的设计已经不是第一次出现在大众视野了。宝马在2016年慕尼黑百年庆典上发布的概念车——VISION NEXT 100就使用了这项技术。当车辆启动时，方向盘会自动弹出来。

       以我个人的角度来看，折叠可伸缩方向盘在安全性上的应用会比自动驾驶上的应用可能性更大。

       还拿宝马举例，宝马G系列底盘且装有驾驶辅助系统的车辆，在手离开方向盘太久后，会闪烁方向盘上的LED灯提醒驾驶者，而装有早期驾驶辅助系统的宝马则会在不打转向灯变线时震动方向盘以提醒。

       显然，这些措施对于紧急情况还是有点捉襟见肘。如果遇到突发情况且无法避免时，最有效的被动安全配置才是“保命装”。无论是方向盘自动回收也好，还是折叠变形也好，为驾驶员做些什么，是那种紧急时刻的首选项。

       不过还有个问题，如果方向盘自动回收了，气囊怎么弹开…好吧，我相信如果可伸缩折叠方向盘真有这种「保护功能」，工程师也一定会解决好的。

       ▲此前奥迪AI:ME上展出的可伸缩方向盘

       其实在2017年，斯坦福大学研究人员已经对“可自动改变形状的方向盘”自动驾驶车辆进行了测试。试验结果表明，在紧急情况下，相较于灯光提醒类的方向盘，人们对可变形方向盘的反应速度更快。

       斯坦福大学对于这项研究给出的评价是：“体验自动改变形状方向盘的驾驶员，比体验LED灯光方向盘的驾驶员表现得更好。也就是说，利用机械动作发出警报，比纯粹的视觉警告更有效。”

       这种方式并不难理解，举个生活中常见的例子：“你觉得是手机闹钟反复响醒得快，还是你老妈直接给你一个大嘴巴醒得快呢？”宝马的技术就是属于后者，当然，它会很温柔。

       说起来，宝马在方向盘的创新设计方面可是有着悠久的历史。2018洛杉矶车展，宝马发布了Vision iNext概念车。该车配置了一幅类似于F1赛车的矩形方向盘，造型非常独特。

       官方宣称这种设计既可以让驾驶者轻松地在自动驾驶模式与主动驾驶模式之间切换，也可以让其更容易识别车轮的转向角度，提升驾驶精准度。由于我没开过F1赛车，所以官方的说法…也只能默认“应该是这样”了吧。

       ▲宝马Vision iNext

       有业内人士推测，宝马2021年的iNext车型上不会搭载这种可伸缩折叠的方向盘，但这种设计并没有工艺上的重大难题，所以理论上只需要几年的时间就能投入生产，距离量产的时间也不会太长。

       可见，可伸缩折叠式的方向盘难点不在于制造，而在于应用。

       03写在最后

       经常关注概念车的朋友一定知道，很多车企最喜欢做的事就是把概念车的方向盘搞的像“宇宙飞船”一样。到底能实现什么功能，我们不得而知，总之看上去很炫酷就是了。

       不知道宝马是不是第一个考虑把「可伸缩折叠式方向盘」量产的厂商，但无论如何，这种天马行空的想法和勇于探索的精神还是值得我们每个人的掌声。哪怕这项技术最后不成功，我们也没有因此损失什么。

       可如果成功了，这就关系到我们每个人的切身利益。汽车工业发展这么久，那些真正实用的「高科技配置」，不都是这么来的吗？

       本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

阿波罗计划的争议

        新人在举行婚礼的当天，为了让婚礼现场的气氛更加活跃，带动所有来宾为自己的婚礼一起激情，会选择灯光秀。这里我将给大家介绍婚礼灯光秀音乐 ，还有在婚礼上是否有必要使用等灯光秀。

        婚礼灯光秀音乐一：

        1、《Dystopic》——Position Music

        2、《Apollo s Triumph》——Audio Machine

        3、《Guardians at the Gate》——Audio Machine

        4、《Stand And Fight》——Gothic Storm

        5、《String Tek》——X-Ray Dog

        婚礼灯光秀音乐二：

        1、《False Pretense》——God Module

        2、《Ultraviolence》——Cliff Lin

        3、《Jump!》——Two Steps From Hell

        4、《Mustang Nismo》——Brian Tyler

        5、《Empyrean Mercenaries》——Immediate Music

        婚礼上是否需要用灯光秀

        灯光秀可以为婚礼制造出非常华丽的婚礼现场，新人在选择婚庆公司的时候，在婚庆公司推荐的视频中，都会有一段灯光秀，这些视频不仅对婚庆公司来说是比较经典的的例子，而且也是拍摄得比较好的案例，可以进行多方面的角度进行参考。整个婚礼舞台在染色灯和灯光秀相互调节的基础下，会让舞台效果变得非常的奢华，给所有来宾置身于大型舞会当中，让婚礼现场变得非常的活跃。在选择灯光秀的时候，也是需要根据婚礼现场的风格还有自身所能承受的价格进行挑选，如“普通灯光秀”“3D灯光秀”。灯光秀给人一种不一样的视觉感受，还需搭配上一些比较激情的音乐，让整个婚礼现场添加震撼的效果。灯光秀在风格上也是有不同的种类，各式各样的灯光秀带给人不同的感觉，如柔和型灯光秀，震撼型灯光秀，梦幻型灯光秀等等，虽然灯光秀的不同风格给人带来的感觉不同，但是选择比较有震撼性的音乐，会让现场的效果更加的突出。可以说，灯光秀和灯光秀音乐的搭配，让来宾在视觉还有听觉上享受奢华的盛宴。

        我结语：各位在了解婚礼灯光秀音乐 还有在婚礼上使用灯光秀的好处之后，是否有想法呢?在自己的婚礼上，使用震撼的灯光秀加上震撼的音乐，让所有来宾见证一场震撼的婚礼，给婚礼增添不一样的光彩。

婚礼灯光秀震撼音乐 开启你的完美婚礼

       质疑

       但时隔30多年，戈尔多夫却公开发表文章对美国拍摄的登月照片表示怀疑。他认为，所谓美国宇航员在月球上拍摄的所有照片和摄像记录，都是在好莱坞摄影棚中制造的。他强调，他是在进行了认真的科学分析和认证后作出这一结论的。其主要理由如下：

       1.没有任何一幅影像画面能在太空背景中见到星星；

       2.图像上物品留下影子的朝向是多方向的，而太阳光照射物品所形成的阴影应是一个方向的；

       3.摄影记录中那面插在月球上的星条旗在迎风飘扬，而月球上根本不可能有风把旗子吹得飘起来；

       4.从摄影记录片中看到宇航员在月球表面行走犹如在地面行走一样，实际上月球上的重力要比地球上的重力小得多，因而人在月球上每迈一步就相当于人在地面上跨跃了5至6米长；

       5.登月仪器在“月球表面移动”时，从轮子底下弹出的小石块的落地速度也同地球发生同一现象的速度一样，而在月球上这种速度应该比在地球上慢6倍。

       戈尔多夫表示，他质疑30多年前美国宇航员“拍摄”的登月照片和摄像记录，并不是否定当年美国宇航员登月的壮举。他认为，美国宇航员当时是接近了月球表面，但因技术原因未能踏上月球。由于当时美国急于向全世界表功，因而伪造了多幅登月照片和一部摄影记录片，蒙蔽和欺骗了世人几十年。他说，美国著名工程师拉尔夫·勒内、英国科学家戴维·佩里和马里·贝尔特都对他的这一质疑表示赞同。

       无独有偶，自称参与了阿波罗计划工作的比尔·凯恩教授曾写了一本名为《我们从未登上月球》的书，书中对阿波罗登月计划也列举了一些疑点，甚至认为：载有宇航员的火箭确实发射了，但目标不是月球，而是人迹罕至的南极，在那里指令舱弹出火箭，并被军用飞机回收。随后宇航员在地球上的实验室内表演登月过程，最后进入指令舱，并被投入太平洋，完成整个所谓的登月过程。 “阿波罗登月计划”是否是一场骗局的问题在美国引起了强烈反响。以著名物理学教授哈姆雷特为代表的人士肯定“骗局论”，他们认为阿波罗登月造假的依据有：

       1、阿波罗登月照片纯属伪造

       根据美国宇航局公布的资料计算，当时太阳光与月面间的入射角只有6-7度左右，但那张插上月球的星条旗的照片显示，阳光入射角大约近30度。照片中出现的阴影夹角应该在“跨出第一步”后46小时才可能得到。

       2、阿波罗登月录像带在地球上摄制

       通过录像分析，宇航员在月面的跳跃动作、高度与地面近似，而不符合月面行走特征。

       3、月面根本没有安装激光反射器

       根据美国某天文台的数据可以计算得知，在地球上用激光接收器收到的反射光束强度只是反射器反射强度的 1/200。其实，这个光束是由月亮本身反射的。也就是说，月球上根本没有什么激光反射器。

       4、阿波罗计划进展速度可疑

       美国直到1967年 1月才研制出第一个“土星五号”，1月 27日做首次发射试验，不幸失火导致三名宇航员被熏死。随后登月舱重新设计，硬件研制推迟 18个月，怎么可能到 1969年 7月就一次登月成功呢？

       5、对土星五号火箭和登月舱的质疑　现代航天飞机只能把 20吨载荷送上低轨，而当年的土星五号却能轻而易举地把 100吨以上载荷送上地球轨道，将几十吨物体推出地球重力圈，为什么后来却弃而不用，据说连图纸都没有保存下来？

       6、温度对摄影器材的影响

       月面白天可达到 121°C，据看，相机是露在宇航服外而没有采用保温措施的。胶卷在 66°C就会受热卷曲失效，怎么拍得了照片？

       这些人士认为，对以上这一切美国政府一直没个交代，而知情者由于担心生活和安全受到影响，甚至可能直接遭到了胁迫，至今对此沉默不言。但相信不久的将来，诞生于美苏太空竞赛年代的“登月骗局”定会水落石出。 “阿波罗”登月“阴谋论”的提出者“仔细鉴定”美国宇航局公布的登月录像和照片后，发现了许多无法解释，甚至自相矛盾的漏洞，典型的“论据”有：

       一、宇航员插在月面的美国国旗“迎风招展”

       在录像片中，宇航员插在月球土壤中的美国国旗表面不太平整，边缘略有卷曲，并且看上去一直在“迎风招展”。他们质疑，月球表面的大气压为地球大气压的1/1014，处于超高真空状态，不可能有风，旗帜迎风招展不可能在月球上发生，只能是在摄影棚里拍摄。

       实际上，宇航员带上月球的是一面塑料制成的美国国旗，由于旗杆太长，“阿波罗”飞船的舱内不能放置，只好卷起来绑到着陆舱的腿上。宇航员走出着陆舱后，取下旗杆，将横杆拉开，国旗像撑伞一样张开，但不平整，边缘略有卷曲。宇航员用力握住竖杆插入月球土壤中，松开后旗杆晃动，带动旗帜摆动，成为“迎风招展”的旗帜。由于月球表面是超高真空，没有空气介质造成的阻力，振动的旗杆可以较长时间摆动，这恰好证明美国国旗是插在超高真空的月球表面。

       二、漆黑的天空没有明亮的星星

       月球没有大气层，没有空气介质对光的散射，天空是漆黑的，但天空中的星星应该是明亮的。而NASA提供的全部照片和录像片只能看到漆黑的夜空，看不到一颗星星。“阴谋论”者认为，很显然，全部的照片和录像片不是在月球上拍摄的，而是在摄影棚内伪造的。

       实际上，当时宇航员在月面拍摄的漆黑天空是使用胶片拍摄的，由于白天月球表面对太阳光的反射很强，在月面强光源的背景下，拍摄照片时曝光时间必须很短，所以就不可能拍摄到天空中的星星。这看不到一颗星星的漆黑天空，正是在月面拍摄的有力证据。

       三、宇航员在登月舱附近出现多个影子

       “阴谋论”者提出，月球表面只有一个光源——太阳，但宇航员却出现了多个影子，说明是在摄影棚的灯光下拍摄的。

       事实上，登月舱的外形是极不平整的多面体，月面也是凹凸不平的。因此，登月舱和月面对太阳光的反射是多方向的，既有多个方向的镜面反射，又有月面的漫反射，因而使宇航员出现多个影子，这正说明照片是在月球表面拍摄的。同理还可以解释，为什么宇航员在登月舱的阴影里，但其身上的宇航服却仍然是明亮的；为什么宇航员走下舷梯时，太阳明明是从他背后照过来的，但他的前胸却是明亮的等等所谓的“怪异”现象。

       四、2007年发射的“月亮女神”探测器没有发现“阿波罗”登月的痕迹

       “阴谋论”者更是获得了“铁证”，他们提出，2007年发射的日本月球探测卫星“月亮女神”探测器在经过“阿波罗”15号和17号着陆区的上空时，没有发现“阿波罗”15号和17号遗留在月面上的月球车和着陆器，也没有发现任何人为活动的痕迹，证明“阿波罗”15号和17号飞船根本没有登陆过月球。这篇报道经各大媒体竞相传播，闹得沸沸扬扬，一时间舆论一边倒地认同“阿波罗”载人登月是一个“阴谋”。NASA的新闻发言人在回答媒体提问时说，“月亮女神”在“阿波罗”着陆区发现的一些黑色的斑块，就是人为活动的痕迹。但这种含糊其辞的回答显得苍白无力，无法平息怒涛般的质疑声。

       大家知道，日本的绕月探测卫星“月亮女神”号是一箭三星，包括一颗主卫星和两颗子卫星，主卫星被命名为“辉夜姬”(日本古代传说中的月亮女神，类似于中国神话传说中的嫦娥)，两颗子卫星分别以辉夜姬在人间的养父母“翁”和“妪”命名。拍摄照片的是主卫星“辉夜姬”，飞行轨道高度为100千米，但卫星上的CCD相机的空间分辨率为10多米，至少要大于50米~60米的月面物体才能在照片上分辨出来。而“阿波罗”15号和17号的着陆器和月球车大小约为2~3米，“辉夜姬”的照片上根本不可能显示出月球车和着陆器的痕迹。

       大部分人认为“阿波罗”登月计划不可能造假：

       首先因为该计划当时是在全球实况转播的，近亿人亲眼看到。另外，宇航员还从月球带回了一些实物，如岩石。

       其次，美国政府不会拿信誉开玩笑。如果是一次骗局，他们根本不需要冒这么大的风险实况转播，而只需事后发表一些照片即可。否则万一有个闪失，美国政府要承担很大后果，甚至会名誉扫地而一蹶不振。

       第三，美国宇航局有成千上万的科技、工程人员，绝大多数人都会持科学的态度，不会视严肃的科学问题为儿戏。如果登月计划是一场骗局，不仅全体参与者的人格将受损，而且，让几万人守着谎言过几十年，实非易事。

       第四，在阿姆斯特朗宣布月球属于全体人类的时候，美国当时的政府对此是相当的恼火。因为作为当时第一个有航天登月能力并且和苏联争夺全球霸权的美国，势必是会利用登月的并私自占有而提升其在冷战中的地位以及未来的殖民需要。但是阿姆斯特朗却违背了其政府之前的意志。如果说登月是美国政府导演的假戏的话，那岂不是说，美国政府在完全没有搞定月球之前就把月球通过这出戏，把月球送给全人类？如果是演戏的话，美国的“演职”人员就应该有能力制止阿姆斯特朗的疯狂举动。

       第五，美国的传媒几乎是无孔不入。虽然也有部分美国人认为政府在登月上有欺骗行为，但是各大主流媒体并没有对此大做文章。最多也仅仅只是报道相关人员对此事件的不同看法。

       另外，美国政府至今更替了好几届，属于不同的政党的总统在有权查看任何国家档案的权力之下，均未表示过对登月的质疑。这与民主党政府对共和党布什政府在伊战战略失败上穷追猛打形成对比。这些对比在拥有对方政党尽力挖出能证明其无能、肮脏、欺骗美国人民的行为，也是在侧面证明登月的真实性。

       最后就是质疑登月真实性的人揭露的证据还不充分。有人指出，哈姆雷特的理由是不够严谨的。用几张照片和录像来判断登月是骗局，如同用数学归纳法来证明哥德巴赫猜想一样可笑。

       在激烈的争论中，1999年7月20日，美国在华盛顿国家航空航天博物馆举行仪式，纪念人类首次登月30周年。美国副总统戈尔向当年乘“阿波罗11号”在月球着陆的 3名宇航员授予了“兰利金质奖章”，以表彰他们为航天事业作出的贡献。这表示了美国政府对登月计划肯定的态度。但是，阿姆斯特朗依然拒绝参加任何记者招待会、签名或合影，这其中，就有可能是因为他的疯狂举动让其背负了“美国利益背叛者”的压力，或者就是说美国政府在登月中确实存在一定（或者巨大的）欺骗行为而让阿姆斯特朗不齿。不过，历史是公正的，在拥有完整档案与历史管理的现代体制下，欺骗永远都会被揭示！

       克林顿总统《My Life》泄密，登月是场骗局

       2011年06月29日，著名学者，采编读浏览器之父王逸（又名王逸竹）在他的《美国总统泄密阿波罗登月是个骗局》 一文中推断出1969登月是场骗局，文章摘要如下：“《My Life》中有这样一段文字：‘The next six weeks in Hot Springs were more interesting than I could have imagined. I worked one week helping a sixty-seven-year-old man put up one of Jeff’s pre-fab houses in the small settlement of Story, west of Hot Springs. The old guy worked me into the ground every day and shared a lot of his homespun wisdom and country skepticism with me. Just a month before,Apollo 11 astronauts Buzz Aldrin and Neil Armstrong had left their colleague, Michael Collins, aboard spaceshipColumbia and walked on the moon, beating by five months President Kennedy’s goal of putting a man on the moon before the decade was out. The old carpenter asked me if I really believed it had happened. I said sure, I saw it on television. He disagreed; he said that he didn’t believe it for a minute, that “them television fellers” could make things look real that weren’t. Back then, I thought he was a crank. During my eight years in Washington, I saw some things on TV that made me wonder if he wasn’t ahead of his time.’

       中文的意思是：‘接下来在温泉城的六个星期比我想象的还有意思。有一个星期我都在帮一位67岁的老人在城西边一个叫做斯多里的小居民点搭建杰夫的预制房。这位老伙计每天都让我累得趴下，但也跟我讲了许多折射着朴实智慧和乡村怀疑主义的故事。就在一个月前，阿波罗11号的宇航员巴兹·奥尔德林和尼尔·阿姆斯特朗离开了他们在哥伦比亚号飞船上的同事麦克尔·科林斯，踏上了月球，把肯尼迪总统希望在60年代结束前把人送上月球的目标提前了五个月。老木匠问我是不是真相信有这么回事。我说当然，我在电视上看到了。他表示不同意义，说他压根儿就不信有这么回事儿。“那些电视伙计”可以把虚假的东西弄得很真实。那时，我觉得他是个怪人。然而我在华盛顿的八年间，在电视上看到一些事情真让我寻思，他是不是很有点儿先见之明。’

       注意：原先他觉得这个老木匠是个怪人，可是，后来在华盛顿的八年的时间里，他怀疑他可能有先见之明。你们知道这八年的意义吗？当然就是他两任总统的任期，作为一个总统，他对国家的这些机密肯定是知道的，所以“During my eight years in Washington, I saw some things on TV that made me wonder if he wasn’t ahead of his time.”的言下之意，就是阿波罗登月是假的。 ”

       斯诺登指登月造假

       已获准进入俄罗斯境内的斯诺登在微博上发布，“我相信是俄罗斯首先探索月球”。据了解，斯诺登手中可能掌握了美国1969年登月造假的机密文件。一直以来，首次登月录像中“飘扬”的美国国旗都让人们怀疑美国是否真的是首个登上月球的国家。

       被允许进入俄罗斯境内的斯诺登指美登月造假，并称是俄罗斯首次登上月球，这意味着他手中可能会掌握着1969年阿波罗登月的重要资料，也将彻底改 变历史。1969年美国阿波罗登月，本就存在许多疑点，照片中的飘扬的美国国旗，以及片中的影子，这些都使许多人认为阿波罗探月是个美丽的谎言，而斯诺登 指美登月造假，恰巧又印证了这一说法。

       美国至今为止有6次登月，而从太空反馈的照片看，只能找到5面美国国旗，恰巧是阿波罗登月那次的国旗消失了。斯诺登手中到底还有什么不为人知的秘密。

       一条微博 引众多质疑

       斯诺登在俄罗斯获得避难“自由”后第一时间透过推特发布微博：“我相信是俄罗斯首先探索月球”。英国媒体透露，斯诺登手中应该掌握揭露美国1969年登月为造假的机密文件。

       斯诺登发的这条微博再次引发了网友们对当年美国“阿波罗登月”造假的热议。美国人宣称40多年前登上了月球，一直引来众多质疑。各国媒体纷纷要求美国出示登月证据。

       一面国旗 成最大疑点

       美国称曾先后6次登上月球，每次都会插上一面美国的国旗。美国航天总署的月球勘测轨道飞行器照相机发回了一组新照片，科研人员根据这些照片分析认为，除了一面美国国旗不见了之外，其余5面星条旗都还插在月球的表面。

       科研人员马克·罗宾逊说，从照相机发回的照片来看，首次登月时插上的旗帜已经不见了，其余5次任务留下的美国国旗都还在原地，能看到国旗投射在月球上的阴影。

       随“阿波罗”11号首次登月的太空人奥尔德林称，他们在插国旗时一直担心它插不牢，会在电视直播中歪倒在月球表面上。果然到最后，他们眼睁睁地看着引擎强大的冲击波将这面美国国旗“刮”倒在地。

       航天总署有科学家认为，由于可怕的太阳紫外线，再加上这些美国国旗使用的是尼龙材料，所以随着时间流逝，月球上的美国国旗早就化为灰烬了。

       欧阳自远：“飘扬”的国旗恰恰是成功登月的真实写照

       “一 些人认为美国旗帜不可能在月表的真空环境里‘随风’飘扬，从而断定登月的录像和照片是在实验室假造的，殊不知正是这反常细节证明了其真实性。”中国科学院 院士、中国探月工程首席科学家欧阳自远在贵阳举行的一次报告会上，向听众解释了“阿波罗登月”的美国国旗在月球表面飘舞之谜。

       据了解，“阿波罗登月”是历史最长、规模最大、投资最多、最富传奇性的人类对太空的探险活动。1961年5月，美国正式宣布实施该项计划，历时10年多 时间，于1972年12月底完成整个登月计划。然而，长期以来，一些学者根据登月照片和录像中美国国旗在月球上飘舞的情况以及其他一些奇异现象，认为美国 人从未到达过月球，理由是月球上没有空气就没有风，国旗就不可能飘起来。

       欧阳自远指出，上述“造假”猜测看起来很有道理，实际上却毫无根据。照片上美国国旗飘舞，恰恰是“阿波罗”成功登月的“真实写照”。宇航员在月表插下旗 杆时，可能用力过猛，瞬间松手造成旗杆左右摇摆。由于月球表面是真空环境，没有空气摩擦的阻力作用，旗杆的摆幅较大而持久，从而带动上部的旗帜抖动，给人以“飘扬”之感。

       据了解，“阿波罗计划”共进行了6次载人登月，先后有12名宇航员踏上月面，进行各类探测，取回381.7千克月球样品，充分展示了人类探索宇宙的巨大能力。

apollo3的fuer dich 歌词和翻译

        婚礼灯光秀震撼音乐 1-10

        1、Thinking Of You

        2、Destiny

        3、El Dorado Dubstep (Remix) - remix

        4、Heart of Courage - Original Two Steps From Hell

        5、Becoming a Legend

        6、Prometheus Rising (No Choir)

        7、Dogs of War

        8、Immortal

        9、Heart of Courage

        10、In My Head Part II

        ?

        婚礼灯光秀震撼音乐 11-20

        11、Master of Shadows - Original

        12、A Hero Will Rise

        14、Hope Always

        15、Pacific Rim - (《环太平洋》配乐)

        16、Nightsong

        17、Breath and Life

        18、Cyberworld

        19、Shadowfall

        20、Dystopic

        ?

        婚礼灯光秀震撼音乐 21-30

        21、Apollo s Triumph

        22、Guardians at the Gate

        23、Stand And Fight

        24、Heaven is Calling

        25、False King - Original

        26、《Hope Always》?X-Ray Dog

        27、《Pacific Rim》?Ramin Djawadi

        28、《The Time To Run》 (Finale)?Dexter Britain

        29、《Protectors of the Earth》?Two Steps From Hell

        30、《Hey Let's Go》?X-Ray Dog

        婚礼灯光秀震撼音乐 31-40

        31、《Standing in Motion》?雅尼

        32、《Will and Elizabeth》?Klaus Badelt

        33、《Skyworld》?Two Steps From Hell

        34、《Clash Of Empires》?Two Steps From Hell

        35、《Wrath Of Sea》?Two Steps From Hell

        36、《Reborn》?Thomas Bergersen

        37、《Thinking Of You》?Jean-Francois Maljean

        38、《Destiny》?佐藤直纪

        39、《El Dorado Dubstep》 (Remix)?Two Steps From Hell

        40、《Heart of Courage》?Two Steps From Hell

        ?

        婚礼灯光秀震撼音乐 41-50

        41、《Dystopic》?Position Music

        42、《Apollo s Triumph》?Audio Machine

        43、《Guardians at the Gate》?Audio Machine

        44、《Stand And Fight》?Gothic Storm

        45、《String Tek》?X-Ray Dog

        46、《False Pretense》?God Module

        47、《The 5th》?David Garrett

        48、《Etude》?Nero

        49、《Exodus》?Hans Zimmer

        50、《A Hero Will Rise》?Future World Music

        17、《Last Days》?Brand X Music

        ?

       歌名：Für Dich

       歌手：Apollo 3

       词：ARNZ, BOB

       曲：ZIMMERMANN, GERD

       Ich schau in den Spiegel

       In meinen Augen gl?nzt ein Teil von dir

       Hab dir grad noch geschrieben

       Das Coolste war du warst jetzt hier bei mir

       Du bist in jedem Atemzug

       In jedem Herzschlag

       In jedem Tropfen Blut

       Bist wie eint?towiert

       Ein Teil von mir

       Ich will dich nie verlier'n

       Und ich sing für dich

       Denn du bist für mich

       Wie ein Stück Unendlichkeit

       Du bist was für immer bleibt

       Und ich sing für dich

       Denn du bist für mich

       Wie ein Stück Unendlichkeit

       Du bist was für immer bleibt

       Wir ham uns gefunden

       Zwei Sterne auf der gleichen Umlaufbahn

       Jede Angst ist verschwunden

       Bin schwerelos sobald du mich umarmst

       Du bist in jedem Atemzug

       In jedem Herzschlag

       In jedem Tropfen Blut

       Bist wie eint?towierst

       Ein Teil von mir

       Ich will dich nie verlier'n

       Und ich sing für dich

       Denn du bist für mich

       Wie ein Stück Unendlichkeit

       Du bist was für immer bleibt

       Und ich sing für dich

       Denn du bist für mich

       Wie ein Stück Unendlichkeit

       Du bist was für immer bleibt

       Und es ist fast zu krass um wahr sein

       Meine Welt dreht sich um dich allein

       Alles was du sagst geht sofort rein

       Hast mein Leben neu designt

       Auch wenn die ganze Welt einmal untergeht

       Sprech' ich deinen Namen wie ein Gebet

       Denn du bist das was nie verlorengeht

       Machst mich unsterblich Ich wer alles übersteh'n

       Und ich sing für dich

       Denn du bist für mich

       Wie ein Stück Unendlichkeit

       Du bist was für immer bleibt

       Und ich sing für dich

       Denn du bist für mich

       Wie ein Stück Unendlichkeit

       Du bist was für immer bleibt

       Und ich sing für dich

       Denn du bist für mich

       Wie ein Stück Unendlichkeit

       Du bist was für immer, für immer bleibt

       中文歌词如下:

       fuer dich 为你

       在梦里我感觉到你

       我把你关进梦境里

       我将永远和你在一起

       我紧紧抓住你

       如同彩虹抓住地平线

       因为黎明又要和你一同到来

       为了你我让浮云消散

       让你能看见漫漫星海

       为了你我尽力向地面舒展

       直到你和我再次相聚

       为了你我让白昼没有尽头

       为了你我比灯光还要灿烂

       为了你我时而痛苦时而快乐

       这一切都只为你而存在

       当我想你的时候

       我为了你强忍住泪水

       你向我发出了一声笑声

       你不说话我也能听见你

       我感觉到你就在那里

       尽管如此昏暗

       为了你我让浮云消散

       让你能看见漫漫星海

       为了你我尽力向地面舒展

       直到你和我再次相聚

       为了你我让白昼没有尽头

       为了你我比灯光还要灿烂

       为了你我时而痛苦时而快乐

       这一切都只为你而存在

       为了你我让浮云消散

       让你能看见漫漫星海

       为了你我时而痛苦时而快乐

       只为你而存在

       好了，关于“apollo 灯光”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“apollo 灯光”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。